Техника подклада (или удвоения) бумаги - Гадалки подскажут ответ

Техника подклада (или удвоения) бумаги — это фундаментальный процесс в реставрации, консервации и создании художественных работ на бумаге. Когда речь идет о подкладе на бумаге с цветной бумагой и волосами, мы имеем в виду работу с особыми типами носителей: цветными массами (где пигмент входит в состав волокон) и бумагами, содержащими видимые włókна (волоса, шерсть, шелк, синтетические добавки) для декоративного эффекта или структурного усиления.

Такие бумаги капризны: они неравномерно впитывают влагу, могут давать усадку, менять оттенок при намокании, а включения (волоса) создают рельеф, который сложно склеить без пузырей и деформаций. Ниже подробно описаны подходы, материалы и пошаговая технология работы с этими материалами.

Особенности объектов: почему это сложно?

Цветная масса (Through-colored paper)

Миграция пигмента: При намокании клеем или водой пигмент может мигрировать в подкладочную бумагу, меняя её тон (часто в грязно-желтый или розоватый).
Чувствительность к щелочи/кислоте: Многие исторические цветные бумаги (анелиновые краски, природные пигменты) нестабильны к pH клея.
Усадка: Цветные бумаги часто дают большую неравномерную усадку при сушке.

Бумага с волосами/включениями (Inclusion paper)

Рельефная поверхность: Волоса (конский хвост, шерсть, лен, хлопок, вискоза) создают микровоздушные прослойки. Клей не проникает под них равномерно → риск отслоения.
Разная гигроскопичность: Волоса и бумажная масса впитывают влагу по-разному, что ведет к внутренним напряжениям и искривлению (кочке).
Хрупкость включений: Старые волоса ломаются при изгибе, новые могут вытягиваться.

Подбор материалов для подклада

Выбор подкладочной бумаги и клея — залог успеха. Главное правило: подкладка должна быть слабее, тоньше и более гибкой, чем оригинал, либо иметь идентичные физико-механические свойства.

Подкладочная бумажа

Японская коцдёси (Kozogami) / Миногами (Minogami): Золотой стандарт. Длинноволокнистая, прочная при малом весе (9–30 г/м²), химически инертная (pH нейтральный), не дает усадки.
Тенгудё (Tengujo) — «Крыло стрекозы»: Ультратонкая (3–5 г/м²), идеальна для просвечивающих бумаг, но требует мастерства при наклеивании.
Цветная японская бумага (Iro-gami): Если нужно тонировать подкладку под цвет оригинала, лучше использовать готовую цветную коцдёси, чем красить белую (избегаем миграции влаги/краски).
Бумага для подклада «в тон»: Для современных декоративных бумаг с волосами иногда подбирают аналогичную по составу, но более тонкую бумагу без включений.

Клеевые составы

Клей клеистер (Wheat Starch Paste) — Основа: Приготовлен из высококачественного пшеничного крахмала (например, Zen Shofu, Lineco). Дает обратимое, гибкое, pH-нейтральное соединение. Концентрация: 2.5–4% для тонких бумаг, до 6% для плотных.
МЦ (Метилцеллюлоза) / КМЦ (Карбоксиметилцеллюлоза): Добавляют в клейстер (10–30%) для снижения вязкости, увеличения «открытого времени» (времени скольжения) и уменьшения усадки.
Фунори (Funori) — водный экстракт красной водоросли: Идеален для бумаг с волосами и цветной массы. Очень низкая вязкость, проникает в микропоры, не натягивает бумагу при сушке, не дает блеска, обратим. Работает как «приводняющий» агент перед основным клеем или как самостоятельный слабый клей.
Желатин / Клей рыбий: Используются редко, только для специфических задач (усиление, глянцевание), требуют строгого контроля температуры и pH. Не рекомендуются для новичков при работе с цветной массой.

Подготовительный этап (Критически важен)

Тестирование (Spot Testing)

Перед началом обязательно проведите тесты на полях или обратной стороне:

Тест на стойкость пигмента: Нанесите каплю воды / клея / этанола (50/50) на цветную зону. Накройте стеклом и грузом на 1 мин. Проверьте, не растворился ли пигмент, не мигрировал ли он на фильтровальную бумагу.
Тест на усадку: Намочите малый фрагмент оригинала и подкладочной бумаги. Сушите под прессом. Измерьте изменение размеров. Они должны совпадать.
Тест на прозрачность: Нанесите клей на подкладку, приложите к оригиналу. Не просвечивает ли структура подкладки (волоса, волокна) слишком сильно? Не меняет ли это восприятие цвета?

Аклиматизация и выпрямление

Оригинал и подкладочная бумага должны находиться в одной комнате (климате) минимум 24 часа. Если оригинал искривлен, выпрямите его сухим способом (под прессом между блotting paper / холста) или контролируемым увлажнением (камера Горе-Текс / ультразвуковой увлажнитель), но не намокайте целиком, если пигмент нестабилен.

Тонировка подкладочной бумаги (если требуется)

Если белая японская бумага слишком светла/прозрачна для темной цветной бумаги с волосами:

Используйте акварельные краски высокого качества (художественные, светлостойкие) или сухие пигменты в метилцеллюлозе.
Тонируйте насухо (кистью «в сухую» на растянутой бумаге) или легким аэрозолем.
Сушите полностью перед работой. Избегайте намокания всей массы бумаги — это меняет её свойства.

Технология подклада: Пошаговая инструкция

Рассмотрим классический «мокрый» метод с использованием стола для подклада (или чистого стола/стекла) и японской техники ураучи (ураути).

Этап 1: Раскрой подкладочной бумаги

Вырежьте фрагмент подкладочной бумаги на 1.5–2 см больше оригинала по каждому краю (запасы для захвата цетом/руками и выравнивания).
Для бумаг с волосами: ориентируйте волокна подкладочной бумаги параллельно волокнам оригинала (если они ориентированы) или по кратчайшему измерению (для минимизации усадки).

Этап 2: Приготовление клея

Для цветной бумаги с волосами рекомендуется двухкомпонентная смесь:

Слой 1 (Пропитка): Разбавленный фунори (1:10 – 1:20) или очень жидкий клейстер (1.5–2%).
Слой 2 (Склеивание): Клейстер 3–4% + 15–20% МЦ 400 (вязкость 400 мПа·с).

Этап 3: Наклейка клея на подкладку (не на оригинал!)

Положите подкладочную бумагу лицевой стороной вверх на чистое стекло/стол.
Важно для волос: Сначала пройдитесь кистью с фунори (или очень жидким клеем) по всей поверхности. Это «прилепит» волоса к основе подкладки и снизит поверхностное натяжение, позволив основному клею равномерно лечь под включениями.
Нанесите основной клей (клейстер+МЦ) широкой мягкой кистью (хаке или плоская синтетика) от центра к краям; Движения плавные, без давления, чтобы не сбить волоса и не растянуть тонкую японскую бумагу.
Клей должен быть равномерным, слегка блестящим, без капель и сухих зон.

Этап 4: Присоединение оригинала

Это самый ответственный момент. Используйте технику «подвешивания»:

Возьмите оригинал чистыми сухими руками (или в хлопковых перчатках) по краям.
Наклоните его под углом ~30–45° к подкладке.
Приложите центр оригинала к центру подкладки.
Плавно, «катя» оригинал от центра к краям, опускайте его на клей. Избегайте застревания воздуха.
Для бумаг с волосами: Волоса на оригинале могут «подпрыгнуть» при контакте с влажным клеем. Работайте быстро, но без суеты.

Этап 5: Выглаживание (Работа кистью Наде / Наде-баке)

Используйте специальную японскую кисть для выглаживания (Наде-баке) — жесткую, из волос коня/палмы/синтетики с раскрошенными концами.
Выглаживайте строго от центра к периферии (как лучи солнца).
Давление умеренное. Не трите по волосам, вы их сломете или вырвете. «Проглаживайте» их, укладывая в клей.
Убедитесь, что нет пузырей. Если пузырь есть — аккуратно прокалывайте тонкой иглой по краю волос и выглаживайте.

Этап 6: Перенос на сушку (Карибари / Экран / Пресс)

Вариант А: Японский экран Карибари (Karibari) — Профессиональный стандарт.

Снять составной лист со стола/стекла, подложив под него лист полиэтиленовой пленки (Майлар/ПЭТ) или пергамента.
Перенести на экран Карибари (слои японской бумаги на деревянной раме).
Выгладить снова кистью Наде на экране.
Сушка происходит равномерно с двух сторон (воздух циркулирует), минимизируя кочку. Время: 1–3 недели в зависимости от толщины.

Вариант Б: Сушка под прессом (для плотных бумаг, если нет экрана).

Составной лист между двумя листами блotting paper (блотинг-бумага) / холста / ткани репс.
В пресс (гидравлический или ручной с грузами).
Критично: Менять блotting paper каждые 30–60 мин в первые 2–3 часа, затем через 4–6 часов. Влага должна уходить в блotting paper, а не конденсироваться внутри.
Для бумаг с волосами пресс дает больший риск отпечатков рельефа на лицевой стороне. Используйте мягкие прокладки (пленку, ткань холин/бейдер) между оригиналом и блotting paper.

Специфические проблемы и их решения

Работать на сухой основе (стекло не впитывает клей, но создает риск промокания снизу — используйте полиэтиленовую пленку под подкладкой).
Контроль количества клея (кисть почти сухая).
Фунори не дает блеска.

Проблема	Причина	Решение
Миграция цвета в подкладку	Растворимый пигмент + избыток влаги	Минимизировать воду (фунори, сухой клейстер). Использовать тонированную подкладку. Метод «сухого подклада» (клей ПВА/МЦ на несущей основе, активация паром/теплом, только для профи).
Пузыри под волосами	Волоса не дает клею контактировать с основой	Предварительная пропитка фунори. Выглаживание кистью Наде вдоль волоса, а не поперек. Использование вакуумного стола (если есть).
Сильная кочка (искривление) после сушки	Разная усадка оригинала и подкладки	Подбор бумаги с идентичной усадкой (тест!). Сушка на Карибари (равномерная). После сушки — «раскачивание» (гибание в разные стороны) для снятия внутреннего напряжения.
Блеск/насыщение цвета (промокание)	Клей просочился на лицевую сторону через волоса/поры
Волоса вырываются/ломятся при выглаживании	Механическое воздействие на хрупкие включения	Не давить, а «поглаживать». Использовать мягкую кисть (козья шерсть) для финального прохода. Принять рельеф как данность — идеальная гладкость не всегда нужна/возможна.

Альтернативные методы (Для сложных случаев)

Метод «Сухой подклад» (Dry Lining / Heat-set tissue)

Используется термоактивная ткань (например, Tengujo с клеем Lascaux 360 HV / 498 HV или японская бумага, промасленная клеем ПВА/этиловый спирт, активируемая паром/утюгом).

Плюсы: Никакой влаги — пигмент не мигрирует, волоса не намокают и не деформируются.
Минусы: Необратимость (сложно снять), требует термопресса или утюга с точным контролем T°, риск «пропечь» бумагу, сложно выгладить рельеф волоса без вакуума.

Локальный подклад (Strip Lining)

Если бумага рвется только по краям или по сгибам — клеят только полоски японской бумаги (3–5 мм) на обратной стороне по линии разрыва/сгиба. Сохраняет максимальную оригинальность, не влияет на цвет и текстуру основного поля.

Завершение работы и хранение

Выдержка: После снятия с пресса/экрана работа должна лежать под легким прессом (доска + легкий груз) еще 24–48 часов для равномерного распределения остаточного напряжения.
Обрезка запасов: Оставьте 2–3 мм подкладочной бумаги по краям (поле для обрамления/монтирования). Не обрезайте «в ноль», при изменении влажности края могут отслоиться.
Документирование: Зафиксируйте в протоколе: марку клея, концентрацию, марку подкладочной бумаги, метод сушки, время сушки, условия климата.
Хранение: В паспарту из безкислотного картона (Museum board), за стеклом/мультиплексом с UV-фильтром, при RH 45–55%, T 18–20°C;

Резюме: Чек-лист для успешного подклада

[ ] Проведены тесты на стойкость пигмента и усадку.
[ ] Подобрана японская бумага (коцдёси/тенгудё) под вес и цвет.
[ ] Приготовлен качественный клейстер (пшеничный) + МЦ + Фунори;
[ ] Используется техника «клей на подкладку», а не на оригинал.
[ ] Проведена предварительная пропитка фунори для фиксации волос.
[ ] Выглаживание кистью Наде от центра к краям, без давления на включения.
[ ] Сушка на Карибари (идеально) или под прессом с частым сменой блotting paper и мягкими прокладками.
[ ] Работа выдержана, задокументирована, упакована в безкислотную среду.

Важное напоминание: Реставрация и консервация ценных предметов (графики, акварели, исторические документы, ценные книги) должна выполняться только квалифицированным специалистом. Неправильный подклад — необратимая операция, которая может уничтожить стоимость и художественную ценность работы. Данная статья носит ознакомительный и образовательный характер.